大阪の古建築

2011年 09月 26日

倚松庵（旧　後藤ムメ施主貸家・谷崎潤一郎邸）
竣工年：昭和４年（1929）
設計施工：＜棟梁＞堀口長七　＜手伝方＞早川力松

　日本建築の批評として最も著名なものは谷崎潤一郎の「陰影礼賛」である。これを精読すると、故郷を喪失し祖国の伝統世界から見捨てられた関東辺りの現代大衆がよくやる京都崇拝　（他の対象への崇拝同様実態が欠落しているから、流行が去れば彼らはまた別の何かを崇拝するのだろう。）とは異なり、客観的で実体験に基づく評論であることが判る。
　そこで気になるのがこの卓越した審美眼と洞察力を持つ男が一体どんな家に住んでいたのかということだ。谷崎は引越しマニアで死ぬまでに40回以上も引越ししている。中でも家主の後藤家に追い出されるまで7年も住んだお気に入りの家、倚松庵が無料で公開されている。
　倚松庵は大阪周辺の近代郊外住宅地でよく見かける典型的な下層中流階級向けの数寄屋建築貸家。近所の住吉・御影に残る上層中流階級（ブルジョワ）の豪邸を1/10に圧縮したような設計。洋館は廃され、代わりに洋風意匠の暖炉付属応接間が数寄屋建築内に組み込まれている。
　印象的なのが採光が極めて優れている点である。天気の良い昼間に光が入らない部屋は存在しない。一見古めかしい外見をしているが近世には無かった当時最新の建築様式なのだろう。（谷崎の近世町家建築の採光に対する評価は春琴抄を参照。）そもそもこうした阪神間の郊外住宅は近代の鉄道網なしには存在しえない。
　　東京の旧市街、日本橋の薄暗い商家で生まれ、家族の希望であった大阪での丁稚奉公の進路を拒否し帝大に進学したこの小説家が最も愛した住まいは、数寄屋意匠の装飾に覆われた最新鋭の光あふれる近代住宅だった。「陰影礼賛」の内容も礼賛というよりは、むしろレクイエムに近い。

木製門扉はアールデコの幾何学文様。

ファサード。

アールデコ・ステンドグラスのランプシェード。

谷崎の妻と娘。
小説「細雪」の蒔岡家は倚松庵に於ける彼女達をモデルにしたと言われている。

倚松庵の入居と退去の顛末。
（写真をクリックすれば拡大します）

階段はプラン自体は洋式だが手すりは「なぐり」仕上げの数寄屋風。

二階座敷「幸子の部屋」。

左は古めかしく見えるが西洋式の衣装ダンスを和風っぽくしたもの。オリジナルの物かは不明。

二階座敷「幸子の部屋」のもう一つの開口部。書院ではないが、美しい。

壁が刳り貫かれ、雨戸を繰り出し易くしている。
壁の仕上げに注目。モルタルっぽい不細工な仕上げである。近代建築では見られない工法で、谷崎の美意識に適合するとは絶対に考えられない手法である。
移築の際、神戸市が金をけちってこんな壁になってしまったのだろう。
写真に撮らなかったが天井板も最悪な材木である。

もっとも芦屋のヨドコウ迎賓館（1924）の現状内壁のほうが更に酷いが。